北京保利2021春拍中国古代书画图

《中国古代书画图目》是一部集国内现存古代书画作品之大成的图典。年，中宣部批准文化部组织全国顶级权威专家谢稚柳、启功、徐邦达、杨仁恺、刘九庵、傅熹年等人组成中国古代书画鉴定组，在全国范围进行了长达八年的巡回鉴定。将所见书画一一品等级，分精粗，选佳作编成此图录。这是中国文物艺术保护史上影响巨大的一次空前壮举，于收藏、学习、鉴定对比古代书画极具价值。

年10月

中国古代书画鉴定小组全体工作人员合影

（图片源自网络）

本场“仰之弥高——中国古代书画夜场”将带来除金廷标《听泉图》外，经古代书画鉴定小组鉴定，并出版于《中国古代书画图目》中的另外三件珍品：诸昇《青溪十咏图》张深《龙泉庵图》及金农《幽兰图》。

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诸昇（-？）青溪十咏图

册页水墨纸本/绢本

出版

《中国古代书画图目》（十一），第81-82页，文物出版社，年。

著录

1.《中国古代书画目录》，第6页，文物出版社，年。

2.《中国古代书画鉴定实录》（一），第页，中国出版集团东方出版中心，年。

3.《中国古代书画鉴定笔记》，第页，辽宁人民出版社，年。

说明

1.此作品为浙江省博物馆退还作品，编号为浙1-。

2.赵之琳、陈鼓永题跋。陈鼓永(？-年)，浙江海宁人。顺治十二年()进士，字雍期，号学山。历官散馆授检讨，任江西主考官、秘书院侍读学士、武会主考官、东阁学士、吏部左侍郎。康熙十五年迁左都御史、十六年改工部尚书，康熙二十年六月諡文和。

3.劳继雄著《中国古代书画鉴定笔记》以及杨仁恺《中国古代书画鉴定笔记》记载为：“册八开”。因赵之琳对题吟咏部分钤印有“青溪十咏”一印，故鉴定组予此册定名为“青溪十咏图”。

诸昇《青溪十咏图》陈鼓永题跋

《中国古代书画图目》出版页影

诸昇在当时以擅长兰花、竹石闻名，其画竹师鲁德之，不同于一般意义上的写意画竹，而是注重刻画竹子在自然界中的种种神韵，师造化而兼师心源。其画用笔爽利，妙到豪颠，极具虚实掩仰之姿。

此套《青溪十咏》写竹景数帧，各具妙趣。图中多写竹石，竹竿劲秀，挺拔直立，叶分浓淡疏密，谐和成趣，横斜曲直，不失法度；竹叶皆个分，疏密有致，其中所作雪竹尤为精彩。乍看，宛如在清辉晓雾中婆娑翩跹，又似在夕阳馀照下卓然生姿，极富情韵。图中绘有巨石，杂草丛生，竹石互衬，实为动与静之比，全画洋溢着一股清逸秀雅之气。他画的墨竹，不是自然之竹的再现，而是把在特殊环境下观察到的竹韵如雪竹、雾竹、月竹等，用充满写意性的笔调表现出来，将眼中之竹和自然之竹融为一体，进而使作品既脱离了旧的程序，又不失于法度，洋溢着鲜活的自然气息，从而形成沁人心田、生机盎然的独特面貌。

诸昇《青溪十咏图》局部

诸昇非常讲究用墨，在充分利用墨分五色的特殊效果，营造画面丰富层次的同时，更营造了雾色竹韵的环境气氛。其中虚虚实实的用笔，工整而有变化，生动却不草率，极富情韵和润朗之气。湖石以简括的笔法勾就，稍有晕染，石的顶部点饰数笔，显示有一些碎小的植物，圆形的墨点与长形针状的竹叶对比中有变化，石的根部，细草丛生。这组景物在整个画面里起到视觉上的平衡作用，同时也与雾中之竹的情态形成鲜明的对比。细细品味，那清晨晓雾中的新竹，骄傲地舒展着修长的身姿；阵阵薄雾飘来，竹影婆娑，若隐若现；片片带露的竹叶被浸润得鲜活欲滴，流露出清逸秀润之气，使人爱玩不已。

此画另配有八段诗歌题跋，读其诗，味其景，相互对应，愈见神妙。如“茶烟初烬理新诗，忽听窗虚风雨迟”一句，将竹声雅韵，刻画的贴切而空灵，和画面相对应，使人如觉春风披襟，逍遥竹林之中而尘虑顿消。这套册页曾经浙江博物馆收藏，其背面仍附有浙博签条，是一件流传有序，品相完好的珍品。

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张深（清）龙泉庵图

手卷设色纸本

1.《中国古代书画图目》（一），第页，文物出版社，年。

3.《中国古代书画鉴定笔记》，第34页，辽宁人民出版社，年。

1.爱新觉罗·乌尔恭阿邀请画家张深同游山中名胜，同时随侍的还有他的三个儿子，二子肃和、三子端华及五子恩华。爱新觉罗·乌尔恭阿（—），初名佛尔果崇额，袭爵，诏改名。号石琴主人，郑恭亲王爱新觉罗·积哈纳第一子，郑献亲王爱新觉罗·济尔哈朗七世孙，乾隆五十九年（年）袭郑亲王，道光二十六年（年）薨，谥曰慎。有《石琴室稿》、《易水往还稿》。

2.“永安沈氏藏书画印”的主人当为清末福建望族，书画收藏大家。明清画作常见钤有此印，如故宫博物院所藏的曾鲸《葛一龙像》和台北故官博物院所藏的文嘉《江南春色图》。

龙泉庵为北京西山“八大处”之第五处寺院，以泉水清冽，风景秀丽著称，明清以来，为文人雅士清游胜地。清张深所作《龙泉庵图》便描绘了道光甲申（）一次文士雅集的场景，诗文书画，俱称擅场。

清道光四年初夏，时驻守香山、任正黄旗汉军都统的郑亲王乌尔恭阿邀请画家张深同游山中名胜，同时随侍的还有他的三个儿子：二子肃和（蔼亭）、三子端华（端友）以及五子恩华（兰居）。初夏的山景“落红满径，新绿初齐”，几人在龙泉庵稍事休憩，其间泉声松色，萦绕于几席之间。清谈快论之际，好友奎照（玉庭少宰）过访，并作诗纪游，随后诸人皆有和作，张深作此幅《龙泉庵图》以纪其事。

奎照，字伯冲，号玉庭，索绰络氏，满洲正白旗人。奎照之祖父德保，官至礼部尚书。父英和，官至协办大学士。奎照为嘉庆十九年（年）甲戌科二甲进士，选庶吉士，散馆后授编修。历官至礼部尚书、军机大臣。奎照祖父德保，父英和，兄奎耀分别为乾隆二年（年）、乾隆五十八年（年）、嘉庆十六年（年）进士，且皆得以入选翰林。至奎照点翰林之时，其家族入玉堂已历三世。朝野一致称道，以之为满洲清望。成亲王永瑆特题“祖孙父子兄弟翰林”相赠。

由此知奎照为满族亲贵中风雅之士，而郑亲王乌尔恭阿为清代世袭罔替的“铁帽子王”，系清太祖努尔哈赤之三弟舒尔哈齐之后裔，他别号石琴道人，又号雏凤楼主人，也是一位“工诗善书”之士。《皇清书史》称他“书法赵荣禄，兼精鉴别，遇有法书名帖亲加鉴别，得者珍之”。乌尔恭阿有《石琴室稿》传世（《清代诗文集汇编》误为弘曣所作），集中多有赏鉴书画、古玩以及投赠玉庭、张深之作。其中《再游翠微山龙泉庵呈玉庭侍郎》一诗中有：“五年前向此山行，曾记榆钱采作羹”之句，所指或是咸丰四年的这次雅集。

张深（清）《龙泉庵图》局部

随侍乌尔恭阿的三个儿子中，三子端华于道光二十六年袭郑亲王爵，不久诏授总理行营事务大臣及御前大臣。道光帝死，受顾命。咸丰继位后，为领侍卫内大臣，咸丰十一年，咸丰在热河行官病重，任命端华、肃顺、怡亲王载垣等八人为赞襄政务王大臣，俗称顾命八大臣，总摄朝政。两宫太后发动辛酉政变后，端华赐自尽，其弟肃顺被斩首菜市口。时论以为“端、肃辅政无亏，以争垂帘被诛，死本非罪”。

张深作此图时，端华还是一位年仅十八岁的少年，卷末有其三兄弟的题诗，皆作端严方正的小楷，诗歌也颇可观。

张深为丹徒画派骨干画家张崟之子，画传家学，气味静穆，尤工山水。画史中记载他“初馆藩邸，遇名迹必数摹，得其神髓乃止，故笔意深厚入古”，由此可知他最初或即在郑亲王处为馆师，由此得以泛览宗室所藏古画名迹。此图笔致严谨，刻画周到，画龙泉庵于青松翠柏深处，中有高士数人清坐畅谈，云影天光，气象冲和，确为着意经营之佳作。

卷尾有张深自作诗数首，内容皆写京师西山一带胜境，如翠微山、龙泉、香界寺、宝珠洞、三山庵等地，可知诸人足迹遍于西山，所游非止一处。卷末有李登瀛、肃和、端华、恩华的和诗，纪事言情，与此画卷同为西山名胜的一段掌故。

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金农（-）幽兰图

立轴水墨纸本年作

1.《中国古代书画图目》（一），文物出版社，第页，年。

2.《金农书画集》，西泠印社编，上海书画出版社，年。

3.《扬州画派书画集·金农》，第2页，天津美术出版社，年。

1.王凤珠、周积寅编《扬州八怪书画年表》，江苏美术出版社，年。

2.《宋元明清书画家传世作品年表》，第页，上海书画出版社，年。

3.《中国古代书画鉴定实录》（一），第页，中国出版集团东方出版中心，年。

4.《中国古代书画鉴定笔记》，第44页，辽宁人民出版社，年。

1.北京市文物商店旧藏。

2.“小琢鉴定”为胡小琢（清道咸间山东济南人）藏印。小琢字实君，名春华，道光进士，官至太守。室名“遂性草堂”，以收藏金石书画有名其时。李佐贤、李玉棻多以其藏物入书。

3.“煦堂鉴藏”为李大融印。李氏字伯冲，号煦堂，贵州凤冈人。清朝政治人物，与李佐贤同为道光十五年进士。

4.上款“鹤崖”应为陈戴高（清），字山止，亦称山朗，号鹤崖，仁和（今杭州）人。其篆刻神似三桥（文彭），虽与白榆（徐贞木）友善而实私淑之。

金农曾有联语：“清如瘦竹闲如鹤；座是春风室是兰”，足见其对于兰花的喜爱。此作用双勾法绘山谷幽兰,含薰带露,清风脱然而至,兰叶飘逸翩跹。淡墨干笔，轻勾淡写，极富风致。对比金农两件兰花传世之作：现藏于故宫博物院的《红兰花图》及现藏于南京博物馆的《兰花图》可看出，三幅兰花笔法构图几近一致。区别为此件作品未做设色。究其原因，许是因两幅设色兰花是在后来没落的扬州大盐商江春（号鹤亭）的水南别墅中，与大批文人雅士一同聚会之时所作。而本幅《幽兰图》白描双勾兰花是为高寿的儒雅文人陈戴高（号鹤崖）所作。心境与受众不同，作品表现方式也略有分别。此白描版本，更有一番雅韵。

金农《幽兰图》局部

金农的绘画有其明显的个人特征，伍蠹甫对金农的作品曾有过这样的表述“非作者不能画，而是力图打破完美、工整、细润的造型传统，从不经意、无所着力中追求完美，反映一定的情思、意境。”罗聘与项均多为金农代笔梅花。此幅《幽兰图》兰花线条简单舒畅，画面比例不同寻常，有浓烈的金农亲自执笔的画风。

此外，比金农的画更有辨识度的，是他的题词，他独创的漆书，字形方正，多折少转，充满了力量感。金农自幼学的是颜字，功底很深，朋友称他为“堂堂小颜公”。后来金农专研金石碑帖，将隶书的厚重和碑刻的刀感融为一体，追求的是一种古拙倔强之气，仿佛在悬崖峭壁上凿刻而成的，有着浓厚的金石感。难怪清人方薰会说，谁的画都可以没有题款，唯独金农的画不能没有款。杭世骏、让山和尚的论述也进一步佐证了这一点，在加上金农的题识之后，买画之人趋之若鹜，而无金农题识的画作，众人则觉兴味索然。此幅《幽兰图》，除去难得的双勾兰花，还包含了金农浓墨漆书的题字，益现蕙兰清绝优雅之态。

从金农的漆书题识“兰，香祖也。在幽林绵谷中不岀也。既不出矣，即三征七聘十二命，亦不出也。其惟世外肥遜之高士乎。画奉鹤崖老先生清教。杭郡金农，时年七十有三。”可知，金农作画时已是73岁高寿，而由“鹤崖老先生”可推测，彼时的上款陈戴高先生许是超越耄耋之年，可谓长寿之画，寓意非凡。

值得一提的是，《幽兰图》曾被民国年间北京著名收藏家杨济成收藏。杨济成喜好清雅，尤爱兰草。其藏品中曾有一件精致非常的成扇，正面于非闇临赵子固《白描水仙兰蕙卷》，背面为邢端小楷苏轼赋，扇骨为范节庵双面刻朱邦伟书法，与书画扇面同一上款。扇骨高一尺有余，紫檀制，十三骨，包袱头配以双螭形垫片，大骨三面使用贴黄技艺、双侧贴湘妃。扇子的尺寸与常见的不同，是杨济成定制之物。由此可见，杨济成对于兰花题材作品的极致追求。此幅《幽兰图》杨济成纳入己藏后，特地请陈半丁为其题签，并在题签上注明“金吉金双钩兰，济成藏本”，可见追求极致的他对其对此幅画作难掩的珍惜。