禾风中国重要书画作品专场精品推荐上海

禾风夜场，群星璀璨。本次《禾风》中国重要书画作品专场荟集了古今名家书画精品87件，可谓风貌各异，珠璧交辉，精彩纷呈。郑板桥、张大千、黄宾虹、齐白石、吴湖帆、李可染、溥儒、徐悲鸿、黄胄、吴冠中、启功、陈家泠等名家力作将隆重登场，现特甄选部分拍品以飨各位藏家同道，先睹为快。

作品精选

LOT赵之谦（～）掩箑墨戏

题识：须眉渥丹，胡令人见。以扇障面，复偷眼看。小鬼伎俩，进士所擅。钤印：赵之谦鉴藏印：上海朱氏、勤荪所好、定安楼

藏者简介：朱棠（-），乃上海著名收藏家，大风堂弟子。字芾甘，号勤荪，浙江吴兴人，寓居上海，善山水，风格深秀严整，年曾在上海举办个人画展，中国美协会员。其父朱节香创办中孚绢纺厂，其继承父业经营。富藏书画，范围遍及古今名家之作。

尺寸：64.5×27cm

LOT钱杜（～）仿古山水册

设色纸本册页（八开）年作

钤印：叔美（4次）、壶公（2次）、染翰、钱杜（4次）、松壶小隐题签：钱松壶仿古山水册。

尺寸：24.8×30cm×8

钱杜《仿古山水册》之二开

清代嘉道年间，是中国绘画相对式微的阶段。作为中国文人画传统的继承者，钱杜却是当时画士中极为突出的一个。他字叔美，号松壶小隐，亦称壶公，尝从政，但性好游，足迹遍天下。他工诗擅画，山水尤精，师法文徵明，得其幽秀淡宕之趣，复参王蒙之缜密，细皴密擦，雅洁中有渊穆之致。亦擅设色，青绿亮丽而无俗韵。一时无有匹者。

此册绘山水八开，均以仿前代诸家笔意的名义，实则无一不是自出胸臆，秀缜洒落之趣仍是自家本色。所用技法，亦是钱杜中年后最为擅长的细笔山水。册中所作或水墨清远，或青绿雅逸，幽秀细笔，书卷气极浓。是册将千里江山缩于盈尺之地，凡山川人物、江流树木均精细入微，而大小比例，不失分毫，配以秀雅的小楷、巂永的诗句，诗书画互相映发，甚耐展读，是一册独特而可贵的珍品。

钱杜不啻为明“吴门画派”文徵明工整细密画风的杰出传承代表。整幅作品用笔细丽尖清，江静如镜，绿竹猗猗，泉流细细，远山朦胧如睡，树叶偃卧舒展，顾盼生情，山石玲珑秀润，点苔浓郁，灵秀自运。一种清新儒雅的画风，在其笔下油然而生，非同古贤，亦别于时流，犹如脱尽人间繁华，回归自然本真。

LOT郑板桥（～）竹石图

题识：忽漫孙枝绕脚生，知君铁干响铮铮。万寻翠竹千寻石，家得先生一味清。板桥郑燮。钤印：郑燮之印、燮何力之有焉鉴藏印：静舆鉴藏

尺寸：×92cm

郑板桥尤擅画竹，一生都在为竹传神写影，“四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。”（《题画》）他所作之竹不讲师承，风格峭硬，格调超人，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。正是这份一生专注画竹的革新精神，造就了他在画竹史上旁人无法企及的位置。

郑板桥《竹石图》局部

此幅《竹石图》为郑燮典型作品，画面绘几丛修竹立于岩石之前，呈自然之趣。修竹安排错落有致，嫩竹和柔而婉顺；新竹细劲却透着力量，有冲霄凌云之势。整个画面高低错落，疏密有致，生动自然，别具意味。巉岩如削，以简劲线条勾轮廓而不加渲染，略以斧劈皴简单皴擦，且“石不点苔”，给人坚挺的感觉，“秉得坚刚性”。纵览全幅，笔致灵动疏爽，竹浓石淡，浓淡辉映，妙趣横生。简洁清秀，高低错落，竹有虚实，墨有浓淡，充分体现了郑燮画竹的简瘦美感。

画上题跋为七言绝句：“忽漫孙枝绕脚生，知君铁干响铮铮。万寻翠竹千寻石，家得先生一味清。”郑板桥精书善画，更擅长作诗，且诗词不屑作熟语。该题画诗借竹之坚韧峭拔，象征了“家得先生”铮铮傲骨的人格魅力，也反映出郑燮对这一高洁品质的赞赏。

LOT徐悲鸿（～）立马图

设色纸本立轴年作

题识：丙子危亡之际，悲鸿写。钤印：徐悲鸿印、风云鉴藏印：芦芒鉴赏题签：徐悲鸿墨马，一九五六年收藏，芦芒。钤印：嚼墨、芦芒藏、芦芒、芦芒藏之

尺寸：.8×72cm

徐悲鸿笔下的马，可谓“一洗万古凡马空”，独有一种精神抖擞、豪气勃发的意态。尤其是他的奔马，更是驰誉世界，几近成了现代中国画的象征和标志。相比徐悲鸿贯擅的奔马，此画却以静制动，美在了一匹立马的动势。画中骏马立足回顾，神态悠闲，结构精淮，神完气足。用笔洗练，马的轮廓线条酣畅爽利，浓淡干湿的变化浑然天成，形体结构十分严谨，马的颈、胸、肚、臀、腿等部位的比例十分精确到位，给人一种体格健壮、肌肉结实之感。整体上看，画面透视感较强，用墨丰富多变，擦染讲究，黑白虚实处理得当，将骏马之体态和神情表现得淋漓尽致。

LOT李可染（～）山村人家

题识：可染。钤印：可染、李、传统今朝

说明：附年2月出版画，人民美术出版社。

尺寸：45.5×34cm

LOT溥儒（～）山水

设色纸本四屏立轴年作

钤印：孙智敏印（4次）、癸卯翰林（4次）

尺寸：画心26.5×34cm×4；诗堂25×32.5cm×4

LOT启功（～）山水

水墨纸本四屏镜片年作

钤印：元白（4次）、启功之印（4次）、小乘客（4次）

尺寸：.5×34cm×4

LOT董寿平（～）黄山松云

题识：董寿平。钤印：寿平

尺寸：67×cm

LOT张大千（～）云山对弈图

尺寸：66×26.5cm

LOT张大千（～）松下休憩

设色纸本立轴年作

题识：长松磊磊多奇节，冬无霜雪夏无热。根头更有千岁苓，向谁说与长生诀。丁丑重阳偶得宣德纸一番，仿元人笔为竹斋二兄方家写此，即请法教，张爰。钤印：张爰之印、大千

尺寸：.5×52cm

LOT黄宾虹（～）山居清话

题识：红绚晴霞烂漫春，花繁林暗望通津。循流不隔仙源路，那识人间有战尘。宾虹。钤印：黄宾虹

尺寸：51×30cm

LOT吴湖帆（～）紫蝴蝶花图

潘静淑（～）

设色纸本立轴年作

注：吴湖帆题跋原文可见于《吴湖帆画论》题潘静淑《紫蝴蝶花图》一节。

尺寸：58.5×30cm

LOT陆小曼（～）春山仙阁图

设色纸本镜框年作

题识：甲子夏月，临仇实父《春山仙阁图》于曼庐。小曼陆眉。钤印：小曼

尺寸：85×46cm

是幅《春山仙阁图》笔墨之精妙，赋色之典丽，当为陆小曼早期山水精品。仇英之作，形制古雅，赋色清淡，笔意疏简，一派出尘仙家气派。此画虽是临仇英《春山仙阁图》，但是相比原作工细秀雅的文人气息，该作一派自家面貌，标格细密，质清体婉，了无尘染，却是丈夫不能为也。

陆小曼《春山仙阁图》局部

从画面中，可以看出陆小曼扎实的临古功底。之字形的构图，清秀细致的笔墨，清新悦目的设色，呈现出古典优雅而又沁人心田的气息。画面层次分明，前景山峦半露，长松耸立，虬枝苍茫；中景山壁开合处枝叶掩映，仙宫重重隐现其中，但见玉阶黛瓦，粉墙朱栏，庭前碧树，其中人物或驻足交谈、或行色匆匆，刻画细致入微；远景危峰直上，烟岚笼罩间，青山隐隐，远山缥缈，渐远渐消。

LOT贺天健（～）春城草木深

设色纸本立轴年作

题识：春城草木深。乙酉黄梅时节，葆初先生六旬大庆，贺天健制。钤印：贺天健、曾读万卷书行万里路

尺寸：×46.5cm

LOT朱屺瞻（～）夏山幽居

设色纸本镜片年作

题识：壬申夏月画于上海，朱屺瞻年百又一岁。钤印：朱屺瞻、二瞻老民、梅花草堂、屺瞻期颐后作

尺寸：68.5×67.5cm

LOT钱松嵒（～）南湖

题识：南湖。钱松嵒作。钤印：钱松嵒、大好河山、祖国万岁诗堂：南湖。癸巳年冬日，题钱松嵒先生精作于金陵梅花山麓，玉麟。钤印：宋玉麟印、太仓

尺寸：39×26cm

LOT钱松嵒（～）春韵

题识：春韵。松嵒时年八十有二。钤印：钱、松嵒、生命不息

尺寸：69×44cm